Esta página contém apresentações, resumos e links de pesquisas produzidas por usuários do LaMuT, ou textos associados aos nossos interesses. Atualizada em 12/2003
Carole Gubernikoff
Delano R. A. Mothé
Elaine Thomazi FreitasAnálise: Etude Elastique - De Natura Sonorum, Bernard Parmegiani
Música Brasileira de Câmara pós-1960 O objetivo deste trabalho é estabelecer uma relação que parte de timbre e textura em direção à forma musical final, sendo definida como repertório de estudo a música de câmara brasileira do período pós-1960.Marcelo Carneiro de Lima
Csound: Uma Ferramenta da Computer-Music a Serviço da Música Eletroacústica
00 - A noite e a notação musical
01 - A volta de Volta Redonda Descrição das estratégias e propostas definidas antes de e durante a composição de VOLTA REDONDA. Um glossário em anexo elucidará expressões particulares usadas na exposição. Este texto provém do capítulo final da tese de doutoramento 'The Composition of Electroacoustic Music'.
02 - Copacabana e Perfil Exposição das etapas envolvidas na produção de dois aplicativos MIDI com vistas à composição de música eletroacústica. A relação MIDI/música eletroacústica. O programa Max (para Macintosh) como plataforma. Duas alternativas com exemplos musicais.
03 - Diabolus in MachinaO receio que se nutria ontem pela aplicação de tecnologia à música cedeu lugar ao consumo de música micro-computadorizada. Nunca houve temor real à tecnologia, mas sim rejeição a determinadas propostas musicais dependentes daquela. Alguns desses rejeitados seriam materiais ao alcance de um ensino musical mais aberto e inclusivista, menos atrelado aos 'valores musicais' informatizados. Se há uma tecnologia a ser receada, é precisamente essa que já conquistou os lares.
04 - Produzir ritmos pseudo-naturais por Modulação de FreqüênciaDescrição de um problema comum para muitos compositores e pesquisadores no estúdio eletroacústico: a produção de ritmos regulares mas complexos (que eu chamaria de 'pseudo-naturais'). Uma receita para alternativas baseadas na síntese por Modulação de Freqüências transposta a uma escala sub-áudio, auxiliada por software. Exemplo com Csound. (Outros Csounds do LaMuT)
05- Um encontro da composição com a bio-acústica via FM Materiais para composição e pesquisa coletados durante a elaboração da peça CÍRCULOS CEIFADOS podem apontar para aplicações e finalidades mais gerais, como a biologia e a zoologia, além de apenas servir a outras composições. A produção de modelos dinâmicos e ritmos pseudo-naturais explora uma variante da técnica de Modulação de Freqüências (FM) para a construção de funções controladoras de processos eletroacústicos (Caesar, 1996). O presente relato descreve detalhes de outra pesquisa para a segunda parte da obra citada - abordando desta vez o espaço do timbre - efetuada com a mesma ferramenta utilizada na pesquisa rítmica: a técnica de FM.
06 - 0 zig-zag conceitual no Estúdio Discorre sobre a situação do compositor em estúdio eletroacústico e o que resulta desta peculiaridade, comparada com a da escrita notacional. Retomando antigas discussões (musique concrète vs. o mundo) aborda questões pertinentes à tecnologia para fins musicais, tocando em conceitos e preconceitos de inspiração talvez estética, eventualmente mercadológica, e certamente ideológica. Palavras-chave: matéria, material, forma, objeto sonoro, 'écriture', intradutibilidade, resposta não-linear, MusicV, Csound e outras ferramentas. Extraída, traduzida e re-escrita de minha tese de doutoramento 'The Composition of Electroacoustic Music', (UEA - Inglaterra, 1992), esta comunicação foi lida em conferência durante o Segundo Simpósio Brasileiro de Computação e Música e publicada em seus anais (Anais da II SBC+M , Canela, RS, 1995). Também foi lida no painel 'Oficina de Música e Composição', realizado no Centro de Pós-Graduação, Pesquisa e Extensão, Conservatório Brasileiro de Música, em novembro de 95, e publicado na Revista Pesquisa e Música do Conservatório Brasileiro de Música, Rio de Janeiro, RJ, 12/1995.
07 - Novas interfaces e a música eletroacústica Causes for the historic dispute between Musique Concrète and Elektronische Musik still surface for composers working in the domain of electroacustic music. Unsolved conceptual problems are present in old and new interfaces. Our difficulties have been reduced, but the main problems were not tackled: even with our computers we either choose a 'concrete' procedure, or a Köln-oriented writing.
08 - Material e forma na música eletroacústica A discussão entre Musique Concrète e Elektronische Musik tem sido instrumentalizada em diversos discursos. Este texto pretende oferecer um enfoque abrangendo os aportes das novas tecnologias ao trabalho de composição. Seu tema central remete à questão material/matéria/forma, a qual, no meu entender, tem maior alcance do que inoportunas querelas. Desejo poder demonstrar que a continuação da disputa é um engano epistemológico, quando não apenas tendencioso.
09 - Novas tecnologias e outra escuta: para escutar a música feita com tecnologia recente A tensão entre pesquisa e composição. Breve descrição do itinerário de Pierre Schaeffer, abordando especificamente a relação entre sua teoria e sua música composta, apontando para a necessidade de uma multidisciplinaridaded. As dificuldades oferecidas pela música eletroacústica para o estabelecimento de uma moldura teórica.
10 - A escuta como objeto de pesquisa Revisão do artigo anterior (7 - Novas tecnologias..). A relação entre música, objetividade e pesquisa é cada vez mais crítica, principalmente quando novas tecnologias estão em jogo. Breve descrição do itinerário de Pierre Schaeffer, abordando especificamente a tensão entre sua música e a pesquisa criada para ela.
11 - A eletrônica de uma poética em Ranap-Gaô Relata a elaboração de um dos diversos dispositivos de síntese sonora necessários para a realização de uma das propostas iniciais do projeto para a pesquisa-composição de Ranap-Gaô - peça eletroacústica em suporte digital - sobre fundo da apresentação da poética desta. Apresenta a solução empregada para a simulação de ambiguidades sonoro-musicais.
12 - A confluência em Tinnitus Relata a elaboração do dispositivo de filtragem necessário para a realização da proposta inicial do projeto para pesquisa-composição de TINNITUS - peça eletroacústica em suporte digital - sobre fundo de sua poética. Apresenta uma solução empregada para a simulação de ambiguidades acústicas, isto é, a efeitos em uma escuta entre o ‘sonoro’ e o ‘musical’.
13 - Ela é tão tudo que é insignificante Motivado por teorias e comentários sobre a experiência da escuta musical eletroacústica, extensamente abordada por inúmeros pesquisadores (Schaeffer, Smalley, Chion, entre outros), o texto desenvolve algumas hipóteses recorrentes sobre as condições de análise dessa música. Descreve de que modo a falta de terminologias comuns e a problematização das semiologias, dificultando segmentações e análises de música eletroacústica, tornaram esta um problema crítico. Aborda a vinculação da percepção de espaço com a emoção como ponto de partida para uma discussão sobre a abrangência das experiências envolvidas na escuta da música.
14 - O tímpano é uma tela?